![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
turtle_tВот, что интересно. Про Оскар у нас (в пост-союзе) уже знают, пишут и интересуются, по-моему, даже больше, чем в Штатах. А вот с Грэмми, премией попсово-музыкальной, пока что не совсем так, и даже совсем не так, и почему такая асимметрия -- для меня загадка.
Другими словами, в культурной войне по части кинематографа мы сдались, а по части попсы не совсем. Может, дело в "русском духе" (славянском? советском?), который в наших песнях выражается? Хотя что в нём именно русского, я не знаю, да и строго говоря, не один там дух, а много разных, включая лагерный и подворотневый (уже два), и почему они продолжают привлекать нашу публику, я не очень понимаю.
Но это присказка, а сказка-то о том, что на прошедшей неделе состоялось очередное награждение Грэмми, и получилось оно не совсем обычным. С одной стороны, это получился бенефис Адели (шесть высших наград, и это после того, как они сократили общее их число, а так и больше могло быть), а с другой -- траур по Уитни Хьюстон. И у них обеих есть фирменные песни, отличающиеся повышенной слёзовыжимательностью.
Понятно, что я имею в виду старую добрую песню Уитни Хьюстон из "Телохранителя" I Will Always Love You Official Music Video:
А у Адели это, конечно, Someone like you (OFFICIAL VIDEO LYRICS) HD Live from Brit Awards 2011
(К слову, слыхали анекдот из жизни? В одном ирландском магазине, торгуюшем муз. инструментами, повесили объявление: "никакой Адели!" -- чтобы никто из потенциальных покупателей не играл эту песню: она кажется простой, и все хотят её играть, а бедные работники страдают...)
Про песню Адели я уже раньше писала в посте про мужские слёзы: К вопросу о плачущих мужчинах . Если я ничего не путаю, то там было другое исполнение, клубное, но его убрали из свободного доступа, наверное кто-то из показанных плачущих мужчин застеснялся.
В чём загадка слёзовыжимательных песен? Одни говорят, что дело в словах. И впрямь, в песне Уитни поётся про разрыв: протагонистка расстаётся с любимым, потому что считает, что ему не нужна она и её любовь, и обещает ему любить его вечно. (К слову, в отличие от Адели, которая поёт свою, по следам своей жизни написанную, Уитни спела песню чужую, но вложила в неё и свою душу, конечно)
Адель в этом смысле пошла чуток дальше. Разрыв уже произошёл, причём, как можно понять, это он от неё ушёл, и она, вместо того, чтобы ныть про своё разбитое сердце, обещает найти другого, "такого же, как он", но понятно лучше, потому что уж он её не бросит. Впрочем, обещания обещаниями, а пока что она страдает и призывает его не забывать её, проявляя простительную непоследовательность.
Т.е. версия слов правдоподобная, но всё-таки, как минимум, не объяснающая всё, потому как я, например, слова в песнях вообще не разбираю (это я уже потом их прочитала), а эмоции у меня вполне такие, как надо.
Т.е. получается, что главное дело таки в музыке и голосе. Ну, с голосом понятно. Надо быть очень голосистой, чтобы а) смочь такое спеть и б) убедить.
И есть ещё некий трафарет слёзовыжимательности, куда входят такие вещи, как минорная тональность (очевидно) плюс музыкальный сценарий, когда начинается всё тихо и меланхолично, а потом идёт по нарастающей и доходит до красивых и томных криков. Плюс -- очень важно -- нужна некая чисто музыкальная неожиданность, некий красивый нетривиальный перелив. И в обеих песнях он есть, и если бы можно было пальцем показать, я бы показала :)
В этом смысле лучшие оперные арии написаны именно так. Ну, вот, к примеру: Оперное. К слову, это пост с оспросом, и ответов маловато (пост старый, френдов-читателей тогда у меня было раз-два и обчёлся), так ежели кто захочет послушать и сравнить теноров, то прошу пожалуйста.
Что касается (остальной) музыкальной классики, особенно инструментальной, то прямая слёзовыжимательность в ней не так часто встречается. А уж если встречается, то это какой-нибудь восточноевропейский романтик. Шопен там, или Чайковский. Впрочем, на эту тему надо бы ещё подумать да примеры подобрать. Зато классика берёт другим. Я бы сказала, что она расширяет просторы души. Обосновать и проиллюстрировать эту мыслю тоже можно, но это отдельная и очень большая тема.
А совсем напоследок сделаю разворот на 180 градусов и дам ролик той же волоокой Адели, который получил три Грэмми: за лучшую запись, клип и песню: Adele - Rolling In The Deep.
Тут не про слёзы, тут про другое. Про странную и завораживающую энергию. В классике, между прочим, такого гуталину тоже завались. Более того, любая попса оттуда же и черпает. И правильно делает. В термине "поп-культура" главная составляющая верная -- "культура".
Да, и чтобы совсем уже закрыть тему. Тут прошли слухи, что Адель собирается делать перерыв в музыкальной карьере и заняться "личной жизнью". Причём, своими словами она сказала что-то типа про "цветочки сажать", а у нас пишут в переводе в наш же нынешний культурный контекст: "хочу замуж, детей и на кухню".
Откуда такие настроения у самой Адели, понятно. Она ж ещё совсем девочка. Все эти медные трубы с 19 лет потянуть нелегко и матёрым человечищам. А тут ещё горлышко болит, вон, пришлось уже операцию делать. Понятно, что хочется расслабиться и отдохнуть. Но как хочется, так и перехочется, она уже и сама говорит, что погорячилась. И вот тут уместно будет вспомнить про Уитни. Погубила-то её как раз эта самая личная жизнь. А вот карьера всегда была именно той палочкой-выручалочкой, на которую она опиралась, чтобы выбраться. На этот раз не получилось, увы...
Другими словами, в культурной войне по части кинематографа мы сдались, а по части попсы не совсем. Может, дело в "русском духе" (славянском? советском?), который в наших песнях выражается? Хотя что в нём именно русского, я не знаю, да и строго говоря, не один там дух, а много разных, включая лагерный и подворотневый (уже два), и почему они продолжают привлекать нашу публику, я не очень понимаю.
Но это присказка, а сказка-то о том, что на прошедшей неделе состоялось очередное награждение Грэмми, и получилось оно не совсем обычным. С одной стороны, это получился бенефис Адели (шесть высших наград, и это после того, как они сократили общее их число, а так и больше могло быть), а с другой -- траур по Уитни Хьюстон. И у них обеих есть фирменные песни, отличающиеся повышенной слёзовыжимательностью.
Понятно, что я имею в виду старую добрую песню Уитни Хьюстон из "Телохранителя" I Will Always Love You Official Music Video:
А у Адели это, конечно, Someone like you (OFFICIAL VIDEO LYRICS) HD Live from Brit Awards 2011
(К слову, слыхали анекдот из жизни? В одном ирландском магазине, торгуюшем муз. инструментами, повесили объявление: "никакой Адели!" -- чтобы никто из потенциальных покупателей не играл эту песню: она кажется простой, и все хотят её играть, а бедные работники страдают...)
Про песню Адели я уже раньше писала в посте про мужские слёзы: К вопросу о плачущих мужчинах . Если я ничего не путаю, то там было другое исполнение, клубное, но его убрали из свободного доступа, наверное кто-то из показанных плачущих мужчин застеснялся.
В чём загадка слёзовыжимательных песен? Одни говорят, что дело в словах. И впрямь, в песне Уитни поётся про разрыв: протагонистка расстаётся с любимым, потому что считает, что ему не нужна она и её любовь, и обещает ему любить его вечно. (К слову, в отличие от Адели, которая поёт свою, по следам своей жизни написанную, Уитни спела песню чужую, но вложила в неё и свою душу, конечно)
Адель в этом смысле пошла чуток дальше. Разрыв уже произошёл, причём, как можно понять, это он от неё ушёл, и она, вместо того, чтобы ныть про своё разбитое сердце, обещает найти другого, "такого же, как он", но понятно лучше, потому что уж он её не бросит. Впрочем, обещания обещаниями, а пока что она страдает и призывает его не забывать её, проявляя простительную непоследовательность.
Т.е. версия слов правдоподобная, но всё-таки, как минимум, не объяснающая всё, потому как я, например, слова в песнях вообще не разбираю (это я уже потом их прочитала), а эмоции у меня вполне такие, как надо.
Т.е. получается, что главное дело таки в музыке и голосе. Ну, с голосом понятно. Надо быть очень голосистой, чтобы а) смочь такое спеть и б) убедить.
И есть ещё некий трафарет слёзовыжимательности, куда входят такие вещи, как минорная тональность (очевидно) плюс музыкальный сценарий, когда начинается всё тихо и меланхолично, а потом идёт по нарастающей и доходит до красивых и томных криков. Плюс -- очень важно -- нужна некая чисто музыкальная неожиданность, некий красивый нетривиальный перелив. И в обеих песнях он есть, и если бы можно было пальцем показать, я бы показала :)
В этом смысле лучшие оперные арии написаны именно так. Ну, вот, к примеру: Оперное. К слову, это пост с оспросом, и ответов маловато (пост старый, френдов-читателей тогда у меня было раз-два и обчёлся), так ежели кто захочет послушать и сравнить теноров, то прошу пожалуйста.
Что касается (остальной) музыкальной классики, особенно инструментальной, то прямая слёзовыжимательность в ней не так часто встречается. А уж если встречается, то это какой-нибудь восточноевропейский романтик. Шопен там, или Чайковский. Впрочем, на эту тему надо бы ещё подумать да примеры подобрать. Зато классика берёт другим. Я бы сказала, что она расширяет просторы души. Обосновать и проиллюстрировать эту мыслю тоже можно, но это отдельная и очень большая тема.
А совсем напоследок сделаю разворот на 180 градусов и дам ролик той же волоокой Адели, который получил три Грэмми: за лучшую запись, клип и песню: Adele - Rolling In The Deep.
Тут не про слёзы, тут про другое. Про странную и завораживающую энергию. В классике, между прочим, такого гуталину тоже завались. Более того, любая попса оттуда же и черпает. И правильно делает. В термине "поп-культура" главная составляющая верная -- "культура".
Да, и чтобы совсем уже закрыть тему. Тут прошли слухи, что Адель собирается делать перерыв в музыкальной карьере и заняться "личной жизнью". Причём, своими словами она сказала что-то типа про "цветочки сажать", а у нас пишут в переводе в наш же нынешний культурный контекст: "хочу замуж, детей и на кухню".
Откуда такие настроения у самой Адели, понятно. Она ж ещё совсем девочка. Все эти медные трубы с 19 лет потянуть нелегко и матёрым человечищам. А тут ещё горлышко болит, вон, пришлось уже операцию делать. Понятно, что хочется расслабиться и отдохнуть. Но как хочется, так и перехочется, она уже и сама говорит, что погорячилась. И вот тут уместно будет вспомнить про Уитни. Погубила-то её как раз эта самая личная жизнь. А вот карьера всегда была именно той палочкой-выручалочкой, на которую она опиралась, чтобы выбраться. На этот раз не получилось, увы...
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
Re: что касается выжимания слез
Date: 2012-02-18 10:10 pm (UTC)no subject
Date: 2012-02-18 10:24 pm (UTC)no subject
Date: 2012-02-18 10:27 pm (UTC)Заклинаю вас, не читайте русских газет и не смотрите русского телевизора.
Счастлив, кто... а я, к сожалению, живу не один и должен на каждом шагу считаться.
no subject
Date: 2012-02-18 10:35 pm (UTC)